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譯文、賞析 / 嚴(yán)勇

這是宋代詞人周邦彥的一首詠物抒情詞。

周邦彥的詞，是非常優(yōu)美的。尤其善于慢詞。這首慢詞，是其代表佳作之一，非常有名，流傳極廣。這首詞為詞人被外放心有不平而寫。上闋言江南初夏之景色，下闋抒發(fā)羈旅他鄉(xiāng)之孤苦，同時將羈旅愁懷融入景中，別有韻味。

一首好詞，如一幅山水人物畫，要見山水，見人物，更要見表情，見心境。

這首詞美，之所以好，就是不但見風(fēng)景，更讓我們見到了詞人的灑脫不羈與放浪形骸的心性。

一好在風(fēng)景之密。開頭三句，風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。初夏景物，鋪陳而出，不可謂不密。這些驚艷世人千年的詞句，將初夏的景物，描摹畢現(xiàn)。時光的流轉(zhuǎn)，不動聲色，仿佛一夜之間，東風(fēng)改換南風(fēng)，就吹老了鶯雛，雨肥了梅子，清圓了嘉樹。

之后的“地卑山近，衣潤費爐煙?！睘檫h(yuǎn)景?！叭遂o烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。”則為近景。“憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。”化用白居易詩句。此處為虛實相生之筆法。你看這幅初夏江南山水圖，密密麻麻，如針腳般，鋪設(shè)了許多景物。這些景物，又采用疏密結(jié)合，遠(yuǎn)近結(jié)合，虛實結(jié)合的手法，進(jìn)行布置，顯得錯落有致，意境深遠(yuǎn)，留白甚多。

二好在表情之疏。光有景物之密是不夠的，寫景最終還是為了寫人見情見心境。下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，開始寫人?！澳昴?。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。”人處于什么狀態(tài)，是漂泊外放的狀態(tài)。詞人想起“漂泊西南天地間”的杜甫詩句，“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”于是接著寫下“且莫思身外，長近尊前?！薄般俱步暇肟?，不堪聽、急管繁弦?！蹦昙o(jì)大了，聽不慣KTV里的吵鬧聲，還是喜歡清靜一點的地方，聽聽小曲，喝喝小酒比較適合?！案梵叟?，先安簟枕，容我醉時眠。”最后二句，最見心性，即便像白居易一樣被貶江南，但心中仍然要豁達(dá)灑脫?！跋劝掺≌?，容我醉時眠”，讓人想起他“無事小神仙”的意境來。只要人還活著，天大的事，明天再說，先安然地睡個覺，比啥都重要。

雖然身處的環(huán)境與白居易、杜甫相似，但最后那一份疏狂之美，仿佛照亮了整個夏日江南。景物之密，表情之疏，一張一弛，寫盡了溧水無想山之景、之情。其布局之精妙，宛如一幅畫，由密密的景到疏狂的人，再到灑脫的心境，皆能看見詞人縝密的構(gòu)思。

都說周邦彥是詞中老杜，就格律、布局這一塊，絕對中肯。只是人民性，即悲天憫人這一塊不似杜甫，也是周邦彥在詞中成就不及杜甫在詩中成就的根本原因。

縱覽全詞，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，用筆密致，典樸拙麗，含蓄委婉，沉郁頓挫，別饒情味，是為詠物抒情詞中的絕妙佳作。

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